Αναγνωρίζεται ως το στούντιο του Zepdji στο σκεπαστό της Βενιζέλου. Το σκηνικό πίσω δεν αφήνει αμφιβολία. Ακόμη μια απόδειξη ότι το διάσημο φωτογραφείο ήταν ενεργό στα χρόνια του μεγάλου πολέμου.
Μάλιστα ίσως είναι η πρώτη φορά που βλέπουμε αυτό το κλασικό σκηνικό του Zepdji στα 1915-16, σύμφωνα με την ταμπελίτσα που κρατούν οι Γάλλοι στρατιώτες. Το έχουμε δει σε πολύ παλιές λήψεις, ήδη από την δεκαετία του 1880.
Το φωτογραφείο του Paul Zepdji έπνεε τα λοίσθια. Κάποιες τελευταίες λήψεις είχαμε δει κι εδώ:
https://archive.saloni.ca/202
Τα χαρτονένια πλαίσια στολισμένα με την φίρμα του είχαν αντικατασταθεί από ένα λιτό σφραγιδάκι στο πίσω μέρος της φωτογραφίας.
Σκηνικό του δρόμου μέσα στο στούντιο.
Σκηνοθετημένη λήψη, που θυμίζει τις παλιές φωτογραφίες του Zepdji με τα επαγγέλματα. Αναλογική τοποθέτηση των αντρών σύμφωνα με το ύψος τους, συμμετρική προβολή ποδιών , το ποδήλατο και ο σκύλος φέρνουν την ατμόσφαιρα του δρόμου μέσα στο στούντιο.
Πιστός μέχρι τέλους στους δασκάλους του ο φωτογράφος.
Η διάσημη λήψη των εβραίων αχθοφόρων στο ίδιο στούντιο στο 24ο τεύχος του Autour du monde. Δεν βρήκα βέβαιη χρονολόγηση αυτού του τεύχους. Από το 1880 μέχρι το 1896, αλλά προσωπικά δεν έχω δει σίγουρη χρονολόγηση
Αντίθετα αυτή η λήψη έχει χρονικό όριο τον Αύγουστο του 1899. Η καρτ ποστάλ αυτή του Bader είναι από τις πρώτες που κυκλοφορούν με φωτογραφική λήψη και όχι με σχέδιο.
Από τον ίδιο αποστολέα και αυτή η καρτ ποστάλ του ίδιου εκδότη, με τις γυναίκες του Ασβεστοχωρίου.
Αύγουστος του 1899.
Η λήψη φυσικά είναι προγενέστερη. Εμφανίζεται και αυτή στο Autour du monde που είναι αφιερωμένο στην Μακεδονία.
Χρήση του ίδιου σκηνικού σε χρονολογημένη λήψη στα 1903
Με την ευκαιρία της πρώτης φωτογραφίας στην ανάρτηση, είναι η δεύτερη φορά που βλέπουμε τα όρια του ατελιέ του Zepdji. Η πρώτη ήταν σ αυτήν τη λήψη.