Saloni.ca Archive

Ομαδα ερευνας για την παλια Θεσσαλονικη

Η Στοά Σαούλ στα 1975 διαμορφώνεται με ταμπέλες και πανό και χρησιμεύει ως σκηνικό για την ταινία «Μάης» του Τάσου Ψαρρά.

Μάρα Νικοπούλου

Facebook: https://www.facebook.com/thessalonikilostcity/posts/pfbid032xBTZgBJi3mFrMsmZrvYAUBNg98joXMPR8UgXCKu3ZVz45mzRPHNvQnYTXjRDqgZl

Στο βάθος του στιγμιότυπου αριστερά βλέπουμε κάθετο δρόμο. Είναι η Βασιλέως Ηρακλείου. Η κάμερα που στρίβει αποκαλύπτει την καμπύλη με τις χαρακτηριστικές κολώνες. Δύο εδώ…

Ντάλια Σίκου: Στη στοά Σαούλ και αριστερά στη Β. Ηρακλείου 15 ήταν το πολυκατάστημα τα χρόνια εκείνα του Αμπραβανέλ και Μπενβενίστε.... Είχε τέσσερις εισόδους η στοά και είναι και σήμερα ακόμα. Η μία στην Ερμού δίπλα από τα καταστήματα Φωκάς,η δεύτερη από την Ίωνος Δραγούμη και η τρίτη από κάτω όπως δείχνει η εικόνα η Β.Ηρακλείου και τέταρτη από την οδό Βενιζέλου ακριβώς δίπλα από τα φωτογραφικά Κούνιο * Όλη η γη από κάτω από τις οδούς Ερμού,,, Βενιζέλου,,, Ίωνος Δραγούμη Β.Ηρακλείου και Βενιζέλου είναι σκαμμένη και οι αποθήκες επικοινωνούσαν μεταξύ τους. Βέβαια τις ξεχώριζαν όσοι είχαν τα καταστήματα τους από πάνω. Θυμάμαι σαν τώρα που κατέβηκα το έτος 1968 κάτω στις τεράστιες αποθήκες όλου του τετραγώνου στον Μπενβενίστε όπου εργαζόμουνα πως μου είμαι κάποιος ότι πριν το πόλεμο του Σαράντα οι αποθήκες αυτές σε έβγαζαν μέχρι το λιμάνι της Θεσσαλονίκης και σε περίπτωση πολέμου λόγω ότι ήταν και η εμπορική τράπεζα 🏦 στην Ίωνος Δραγούμη θα μπορούσαν να φευγατίσουν όλο το χρήμα ακόμα και το χρυσό. Κάτω στο λιμάνι υπήρχε τότε το θησαυροφυλάκιο. Σήμερα δεν ξέρω αν υπάρχει εκεί. Πάντως έτσι μου είχαν πει έτσι σας το λέω. Τα γνωρίζω γιατί δούλευα τη δεκαετία του εβδομήντα στα καταστήματα του Μπενβενίστε ( υαλοπωλείον και είδη οικιακής χρήσεως επί της β. Ηρακλείου και μέσα στη στοά υπήρχε η εταιρεία Μίνως Μάτσας και Υιός πωλήσεις δίσκων και στούντιο ) κάτω στο υπόγειο. Ο Τούρκος ο Αχμέτ ήταν τότε φύλακας όλων των καταστημάτων της στοάς και τις γύρω οδούς Ερμού, Βενιζέλου, Ίωνος Δραγούμη και Β . Ηρακλείου. Τι καλός άνθρωπος που ήταν ο γέρο —Αχμέτ...

...κι άλλες δύο κολώνες εδώ, όπου το πλήθος τρέχει προς την Ίωνος Δραγούμη. Στο βάθος απέναντι, το γωνιακό Ι. Δραγούμη με Ερμού – κατεδαφισμένο από χρόνια πια. Η πλευρά που βλέπουμε, όπως ήταν το 1958, σε λήψη του Boris Carmi. Oλόκληρη η πανέμορφη φωτό με το κτίριο που στέγαζε το ‘Μινιόν’ της Θεσσαλονίκης εδώ: https://www.facebook.com/photo/?fbid=639467668227875&set=pcb.639471631560812

Σ' αυτήν την άποψη του συμπλέγματος από το bing maps, φαίνεται ολοκάθαρα το κοίλο σημείο με τις κολώνες και σημειώνεται προς τα πού κοιτάζει η κάμερα σε κάθε ένα απ’ τα παραπάνω στιγμιότυπα.

Πηγή Φωτογραφικός Τομέας της Γαλλικής Στρατιάς. Την ιστορία των γραφείων την είχαμε δει εδώ: https://archive.saloni.ca/1651

Facebook: https://www.facebook.com/thessalonikilostcity/posts/pfbid034RFpCnkqkCFTqTbeq9Np6gh1XMHkCinvK6HSKeECBSwa3MhFh8n4cs1wRNrS9XAhl

Απ’ όσο φαίνεται, ο «Μάης» του Τάσου Ψαρρά θα μάς δίνει υλικό και για τον Ιούνιο 🙂. Και μάλιστα σημαντικό υλικό, καθώς στα πλάνα του αποτυπώνονται και χαμένα κτίρια με ελάχιστες ή καθόλου (γνωστές) φωτογραφίες.

Όπως το Αλλατίνη Χαν από το οποίο ως τώρα είχαμε μόνον 2 «επίγειες» φωτό, παρά το γεγονός ότι έζησε σχεδόν 100 χρόνια και υπήρξε από τα σημαντικότερα εμπορικά κτίρια της πόλης.

Μάρα Νικοπούλου

Facebook: https://www.facebook.com/thessalonikilostcity/posts/pfbid0gtYmFUNpMrmmrYydZFAfRKYmZQpVapQGvjDGrgukJkWxSFBDazJbvur9H5pgePjVl

Αριστερά στιγμιότυπο από την ταινία. Δεξιά, για την τεκμηρίωση, η μία απ’ τις άλλες δυο γνωστές ως τώρα φωτό του Αλλατίνη, που προέρχεται από τη συλλογή Λαπούρτα και την έκθεση «Θεσσαλονίκης Εμπόριον» και είχε παρουσιαστεί εδώ: https://archive.saloni.ca/302 Από την παλιά ανάρτησή της, κρατάμε και την περιγραφή του Θόδωρου Νάτσινα: «Είναι η πλατεία Χρηματιστηρίου, κοιτώντας νότια. Δηλαδή ο φωτογράφος είναι στην Ερμού και κοιτάει προς Φράγκων, Βασ. Ηρακλείου. Δεξιά η Ουγκώ. Το κτίριο φάτσα πρέπει να είναι το Αλλατίνι Χαν και η πόρτα οδηγούσε σε εσωτερική αυλή με την αντίστοιχη έξοδο στην άλλη πλευρά να βγάζει στην πάροδο Εδέσσης». Θα μας χρειαστεί σε λίγο…

Ενώνοντας και τα υπόλοιπα καρέ της ταινίας που δείχνουν την πρόσοψη του Αλλατίνη Χαν έχουμε μια εικόνα όλου του μήκους του ισογείου του επί της Φράγκων/Β.Ηρακλείου.

Σε άλλο σημείο της ταινίας, το πλήθος περπατάει ξανά την Εδέσσης και περνώντας μπροστά από την μικρή πάροδο -ανάμεσα στο 5 (Κύρτση) και το 3 (Εμνιέτ)– έχουμε την ευκαιρία να διακρίνουμε την έξοδο του Αλλατίνη προς την πάροδο -αυτήν που περιέγραφε ο Θόδωρος Νάτσινας. Η έξοδος σημειώνεται με κόκκινο στο διάγραμμα της πράξης τακτοποίησης 2875 του 1970. Το βέλος δείχνει την κατεύθυνση της λήψης.

Κρίνοντας και από το διάγραμμα, τα δύο στιγμιότυπα από διαφορετικά σημεία της ταινίας (στο 16’ και το 36’ αντίστοιχα), κατά πάσα πιθανότητα αποτυπώνουν το εσωτερικό αίθριο του Αλλατίνη. Με αντίθετη κατεύθυνση, φυσικά – και μάλλον μέτωπο προς την Φράγκων στην αριστερή, και προς την Εδέσσης στην δεξιά.

Φωτογραφική τεκμηρίωση μπορούμε να έχουμε μόνον από αέρος. Για καλύτερο προσανατολισμό, και στα τρία αποσπάσματα σημειώνεται με κίτρινο ο άξονας της Φράγκων και με μπλε η Β. Ουγκώ. Η δυτική πλευρά του αίθριου (προς την Ουγκώ) δείχνει να μην έχει μπαλκόνι. Αντίθετα, στην 1 και την 3 βλέπουμε φαρδύ σκεπαστό εξώστη προς την πλευρά της Φράγκων.

Από τις αεροφωτογραφίες, επίσης κρατάμε την πλευρά της Β. Ουγκώ, για να δούμε ένα μπόνους στιγμιότυπο με τα κτίρια στις δυο γωνίες της με την Βεροίας. Και τα δύο κατεδαφιστηκαν τα τελευταία χρόνια, χωρίς όμως να έχουν επιζήσει αυτούσια από την περίοδο πριν την πυρκαγιά, καθώς στην πορεία γκρεμίστηκαν όροφοι και έγινε πανωσήκωμα στη βάση τους. Στην πράξη τακτοποίησης 3474/1973 αποτυπώνεται και ο ‘διάδρομος’ που υπάρχει γύρω από το κτίριο της νότιας γωνίας. Στη φωτό, σχεδόν μπροστά του βλέπουμε ότι υπήρχε περίπτερο. Η φαλτσογωνία στο κτίριο της βόρειας γωνία αποτυπώνεται επίσης στο διάγραμμα. Τα παράθυρα στο βάθος βρίσκονται ακόμα στο βόρειο πεζοδρόμιο της Φράγκων, ενώ στο δεξί πεζοδρόμιο διακρίνεται λίγο και η δυτική όψη του Αλλατίνη Χαν.

Θέαμα για τότε αλλά και για σήμερα μετά από 100 και πλέον χρόνια. Τους είχαμε δει κι εδώ: https://archive.saloni.ca/1525

Πηγή το Καναδέζικο Πολεμικό Μουσείο.

Facebook: https://www.facebook.com/thessalonikilostcity/posts/pfbid02D96wAJZTAQyDVT5Qa8X9yY65Z3WBvEYF62RzVbvZz1B6CPQc5mVXARnFiMPftaTml

31 Μαϊου ημέρα κατά του καπνίσματος. Συμμετέχουμε με ένα αφιέρωμα στο τσιγάρο και την πόλη

Σπύρος Αλευρόπουλος

Facebook: https://www.facebook.com/thessalonikilostcity/posts/pfbid02DhkrcuE4kBkE6DH1DPFkQoY11NjxyS9baj4KXQfZZp9rgK9sfG5fGDWZwtvpFpBHl

Ιανουάριος του 1905. JdS

Απαγόρευση του καπνίσματος Κατόπιν αιτήματος πολλών θεατών, ο κ. Minart, διευθυντής του γαλλικού δραματικού θιάσου, ΄με την σύμφωνη γνώμη του κ. Noah, διευθυντή του Eden, πήρε την απόφαση να απαγορευθεί το κάπνισμα στην αίθουσα, το οποίο ενοχλεί σοβαρά τις κυρίες. Επικροτούμε αυτό το μέτρο στο βαθμό που θα γίνει σεβαστό σε σχέση με τον ιπποτισμό των θαμώνων.

Απρίλιος 1906 JdS

Πολλοί συμπολίτες μας πέρασαν από ευρωπαϊκές πόλεις και κάποιοι απ αυτούς, έχοντας αποκομίσει επιφανειακές εντυπώσεις από εκεί, φέρονται αλαζονικά ως προς τις συνήθειες και τα πράγματα στην πόλη μας. Γι αυτούς οι καλοί τρόποι και η ευπρέπεια είναι ξεπερασμένες πολυτέλειες. Είχα τη δυσάρεστη τύχη να συναντήσω προχθές στο τραμ ένα τέτοιο δείγμα. Μια κυρία με την παρέα της είχε κλείσει το ριντό από την πλευρά του ήλιου αλλά ένας σνομπ τύπος σηκώνεται από την θέση του και το ξανανεβάζει αδιαφορώντας για την επιθυμία των άλλων. Η κυρία δεν έδωσε συνέχεια. Με τον ίδιο τρόπο μια κυρία στο τρένο μπορεί να ζητήσει ευγενικά από έναν κύριο να μην καπνίζει. Όλοι ξέρουμε πως οι εταιρείες έχουν σημανει βαγόνια με την ένδειξη βαγόνι για κυρίες, βαγόνι για μη καπνιστές. Υπάρχουν και τα μεικτά βαγόνια, όπου συνηθίζεται οι άνδρες να ζητούν την άδεια των γυναικών πριν ανάψουν τσιγάρο. Το επιβάλλουν οι κανόνες ευγενείας, και ένα χαμόγελο υποχρεώνει τον πολιτισμένο άνθρωπο να αναβάλει προσωρινά την συνήθειά του. Τα ήθη είναι νόμος. Και όλα εξαρτώνται από το στυλ και τους τρόπους.

Το 1926 απαγορεύτηκε το τσιγάρο στους κινηματογράφους και στα θέατρα. Βέβαια αυτό το μέτρο άργησε να εφαρμοστεί πλήρως κάπου 50 χρόνια. Έτσι κι αλλιώς η Θεσσαλονίκη έχει τους δικούς της ρυθμούς σε όλα, γιατί όχι και σ αυτό.

Εδώ διαβάζουμε για τα παράπονα των καπνιστών θεατών. Δεν γίνεται να καπνίζουν οι ηθοποιοί στο πανί και στο σανίδι κι εμείς όχι, λένε. Είναι ανυπόφορο. Ο συντάκτης σχολιάζει σκωπτικά αυτές τις σκέψεις λέγοντας ότι τέτοια διάκριση ανάμεσα σε ηθοποιούς και κοινό εντείνει την δραματική συγκίνηση.

Το 1931 η συζήτηση για το κάπνισμα στα τραμ συνεχίζεται. Ο εισπράκτορας κάνει παρατήρηση σε κάποιον που καπνίζει στον εξώστη του οχήματος. Δεν επιτρέπεται το κάπνισμα σε κλειστό όχημα. Ο επιβάτης επικαλείται ότι το παράθυρο δεν κλείνει οπότε βρίσκεται εκ των πραγμάτων σε αεριζόμενο μεταφορικό μέσο. Ο εισπράκτορας μένει στο γράμμα της εγκυκλίου: τυπικά βρισκόμαστε σε κλειστό όχημα, παρόλο που το σκεβρωμένο παράθυρο δεν κλείνει. Υποτίθεται. Επομένως ας υποθέσουμε ότι μπορεί να κλείσει.... Η απάντηση είναι αντίστοιχης διανοητικής εμβέλειας: Ας υποθέσουμε τότε ότι κι εγώ δεν καπνίζω... Ο εισπράκτορας τελικά επέβαλε τον νόμο.

Οι διαφημίσεις για τσιγάρα φυσικά πάμπολλες. Σε μια πόλη που ένα μεγάλο κομμάτι του πληθυσμού της απασχολούνταν στα καπνομάγαζα το τσιγάρο πήγαινε σύννεφο.

Η Θεσσαλονίκη καπνίζει τσιγάρα Ματσάγγου

Η Μαρίκα Κοτοπούλη και ο Γρηγόρης Ξενόπουλος προτιμούν το Ζ του Καραβασίλη

Αυτοί πάλι που θέλουν να προστατέψουν την υγεία τους ας προτιμήσουν τα SANTE.

Φυσικά σχετικά με την υγεία προβληματισμοί υπήρχαν από πάντα, αλλά κάποιοι σύστηναν το τσιγάρο για την γρίπη, χώρια που πολλοί τα παραλένε για τους κινδύνους.

Όταν κάποια στιγμή το 1939 αυξάνεται η τιμή των τσιγάρων, ο υπουργός Οικονομικών διευκρινίζει ότι αυτό το μέτρο αφορά μόνον στα τσιγάρα πολυτελείας που καταναλίσκονται από τις ευπορότερες τάξεις και όχι στα λαϊκά τσιγάρα των εργατών. Αντίστοιχα και σήμερα όλα έχουν αυξηθεί, τα τσιγάρα εδώ και χρόνια παραμένουν στην ίδια τιμή. Φαντάζομαι και οι σύγχρονοι αρμόδιοι τρέφουν τα ίδια ευγενικά συναισθήματα για τους πτωχούς εργαζομένους και την αγοραστική τους δυνατότητα.

Το τσιγάρο θεωρούνταν είδος ανάγκης. Κατά την κατοχή με δελτίο πωλούνταν και τα τσιγάρα. Για να εξασφαλίσεις τα όποια τσιγάρα σου επιτρεπόταν να προμηθευτείς έπρεπε να κάνεις αντίστοιχη δήλωση στο αστυνομικό Τμήμα. Από ανάρτηση Μαλαμίδη στην ομάδα Μνήμες Θεσσαλονίκης.

Συμπλήρωμα στην χτεσινή ανάρτηση με την οδό Λουδία και την πλατεία Μοριχόβου.

Facebook: https://www.facebook.com/thessalonikilostcity/posts/pfbid0PpmAfTprATvgbbMo9YrhBaBpmkUKKpk7h7DAQwuM2VYmcCuS3y5X6wynEJuhqvWkl

Πρώτα η οδός Λουδία με μέτωπο προς την Αιγύπτου και η σύγκρισή της με μια κατοχική φωτογραφία από την αντίθετη κατεύθυνση [από ανάρτηση Γ. Σιδηρόπουλου στις ΠΦΘ]

Πρώτα η οδός Λουδία με μέτωπο προς την Αιγύπτου και η σύγκρισή της με μια κατοχική φωτογραφία από την αντίθετη κατεύθυνση [από ανάρτηση Γ. Σιδηρόπουλου στις ΠΦΘ]

Άλλη μία σκηνή από την ταινία «Μάης» του Τάσου Ψαρρά μάς πηγαίνει στην Αιγύπτου, τον «Ζύθο» και την συμβολή της Κατούνη με την Οπλοποιού, κι έτσι βλέπουμε μια εικόνα απ’ τα Λαδάδικα πριν τον σεισμό του ’78, πριν τον χαρακτηρισμό τους ως «ιστορικό τόπο» από το υπουργείο Πολιτισμού, πριν την ανάπλαση και φυσικά πριν την πλήρη κατάληψή τους από τραπεζοκαθίσματα… Εδώ, για τις ανάγκες της ταινίας, είναι ακόμα πιο άδεια εκτός από μια μικρή διαδήλωση την οποία ακολουθεί η κάμερα

Μάρα Νικοπούλου

Facebook: https://www.facebook.com/thessalonikilostcity/posts/pfbid0wp8dhMNtPkj34U7FBERxaQttReDhP9Dd6SgxWHR5oActxYTCRm6mvs1ENh4VkyRXl

Η αρχή της οδού Αιγύπτου προς τα πάνω. Τα κεπέγκια δεξιά βρίσκονται στο ισόγειο του παλιού ξενοδοχείου. Σήμερα το κτίριο έχει μείνει ισόγειο και στεγάζει εδώ και δεκαετίες τον «Ζύθο». Όροφο μοιάζει να έχει χάσει και άλλο κτίριο λίγο παραπάνω στο δυτικό πεζοδρόμιο, ενώ η ανάπλαση του δεύτερου κτιρίου δεξιά δεν διατήρησε τη θολωτή εσοχή στα παράθυρα.

Σχεδόν ίδιο καδράρισμα μια δεκαετία αργότερα στη φωτογραφία από το ‘Νεώτερα Μνημεία της Θεσσαλονίκης’, έκδοση του 1985-6 που είχαμε δει σε ανάρτηση του Θ. Νάτσινα, εδώ: https://www.facebook.com/thessalonikilostcity/posts/pfbid09cmSBWg5YL7DbUpounkXypv8LyUv98ao7bYCqnPK5wABGiLhhrv3yWrxJyQ5oUinl . Είμαστε πια μετά τον σεισμό και οι όροφοι από τα κτίρια έχουν καθαιρεθεί, αφήνοντας κάποιους σωλήνες κάπως περίεργα εκτεθειμένους. Και εδώ, όπως και στα πλάνα της ταινίας, το άνοιγμα της οδού Λουδία κρύβεται.

Η διαδήλωση στην ταινία στρίβει ανατολικά και περνάει μπροστά από την πρόσοψη επί της πλατείας. Δεξιά διακρίνουμε την Κατούνη. Περισσότερες φωτογραφίες του κτιρίου του «Ζύθου» στις διάφορες φάσεις του (αλλά και γενικότερα του δυτικού πεζοδρομίου της Κατούνη) εδώ: https://www.facebook.com/thessalonikilostcity/posts/pfbid02YxRe1bMX66PGn1iEtsh65Ki6j13Lab1TZzhgjaMrnfY6Rqb1gSUbg8epuGYHSiN8l

Το πλήθος σταματάει λίγα μέτρα πιο πέρα δίνοντάς μας μια εξαιρετική εικόνα της συμβολής των οδών Κατούνη και Οπλοποιού. Το μπαλκόνι με τους ανθρώπους δεξιά βρίσκεται στο ξενοδοχείο Μπρίστολ. Στη γωνία του βόρειου πεζοδρόμιου της Οπλοποιού βλέπουμε το ξενοδοχείο Σεντράλ, και δίπλα, άλλο ένα μεσοπολεμικό κτίριο που επέζησε (Οπλοποιού 3) Δείτε περισσότερα: Για το “Bristol” https://www.facebook.com/thessalonikilostcity/posts/pfbid02ebHrkBGyhXYB9tg3DKEydxRFEBz5CYb9pJCbCoMM3pfYzDExjDhS7Cr9dp9LhvsCl Για το Σεντράλ, https://www.facebook.com/thessalonikilostcity/posts/pfbid0dDENAYtQ5g2AJXjdB77PfHEoZAZhjMxz5GDz8pawGn7w4spGzBeeL9cnWnFC8YbYl?_rdc=1&_rdr#

Τα στιγμιότυπα που είδαμε παραπάνω γυρίστηκαν το 1975. Σε απόσπασμα αεροφωτογραφίας που χρονολογείται στα 1932-1936 -δηλαδή αποτυπώνει την εποχή στην οποία αναφέρεται η υπόθεση του «Μάη»- σημειώνουμε όλα τα κτίρια που εμφανίζονται. Όλα παρόντα και τότε!

Μετά την πυρκαγιά του 1917. Στα δεξιά με το ένα βέλος η πινακίδα της οδού Βουλγαροκτόνου και αριστερά το μαρμαράδικο. Ο δρόμος που ανεβαίνει είναι η Αγίας Σοφίας

Βαγγέλης Καβάλας

Facebook: https://www.facebook.com/thessalonikilostcity/posts/pfbid0BvLR8xkZAmLnu2wcnjf1fxaSfQMgui7n8ByazgFedAMCRhCbUULoKVfkv3gozRutl

Η πινακίδα με το όνομα της οδού

Λεπτομέρεια του μαρμαράδικου

Μια άλλη όψη. Απέναντι από τον Μητροπολιτικό ναό του Αγίου Γρηγορίου Παλαμά

Από την Κατούνη που είδαμε πρόσφατα [ https://www.facebook.com/thessalonikilostcity/posts/pfbid02vNgyyhpoT7i9KoSfni6yjj9PhpPFXz9ZmZYLkAdVLKMTVjSDHZCaCK9JF3xoKjagl], η κάμερα στην ταινία «Μάης» του Τάσου Ψαρρά στρίβει στην Εδέσσης και προχωράει προς τα δυτικά.

Μάρα Νικοπούλου

Facebook: https://www.facebook.com/thessalonikilostcity/posts/pfbid071Bt52n73B4wGveanGemFmoVYC3bi3VUgHMjguFj9mZ4xeejwhVQwvaJGHima7L9l

Εδώ τα κεπέγκια από το Κυρτσή (νυν Ύψιλον) και του παμπάλαιου χρωματοπωλείου Γιομτώβ στο ισόγειο του Εμνιέτ Χαν.

Στη συνέχεια, γυρίζει λιγάκι και πιάνει την αρχή της Εδέσσης, τα απέναντι κτίρια στο δυτικό πεζοδρόμιο της Β. Ουγκώ και παραπίσω την ανατολική όψη από τα κτίρια της ‘Αγοράς Εφαρμοστίδη’ στην ομώνυμη τότε (1975) ιδιωτική οδό που συνδέει την Βεροίας με την Ολ. Διαμαντή και σήμερα ονομάζεται «οδός Ερνέστου Εμπράρ» – ο μόνος δρόμος που φέρει το όνομά του… Στο στιγμιότυπο αυτό, ο Θόδωρος Νάτσινας παρατήρησε ότι το Εδέσσης 1 φαίνεται να έχει όροφο, ενώ τώρα το ξέρουμε ισόγειο.

Με αφορμή αυτή την ενδιαφέρουσα παρατήρηση, σημειώνουμε με πράσινο το Εδέσσης 1 στην γωνία με Βίκτωρος Ουγκώ και κοιτάζουμε την περιοχή σε δυο αεροφωτογραφίες με απόσταση 60 χρόνων. Στην αριστερή, του 1916 [από Α. Γερόλυμπου, Το χρονικό της μεγάλης πυρκαγιάς] το κτίριο φαίνεται σαφώς χαμηλότερο από τα διπλανά του. Αντίστοιχα και στη δεξιά, του 1975, όπου έχουμε την ευκαιρία να δούμε και από ψηλά τα σημεία που επέλεξε για σκηνικό της ταινίας του ο Τάσος Ψαρράς.

Ωστόσο, το πόσο πιο χαμηλό ήταν ξεκαθαρίζεται σε άλλη φωτογραφία [πάλι από Α. Γερόλυμπου, Χρονικό της μεγάλης πυρκαγιάς]: Το ‘πράσινο’ Εδέσσης 1 φτάνει σχεδόν στο μπαλκόνι του Β’ ορόφου του ‘κίτρινου’ Εμνιέτ Χαν. Ενώ, σήμερα, σταματάει στη μέση απ’ το μετζοπάτωμα. Που σημαίνει ότι έχασε τον όροφό του κάπου μετά το 1975 – το πιθανότερο μετά τον σεισμό του ’78.