Saloni.ca Archive

Ομαδα ερευνας για την παλια Θεσσαλονικη

Το τζαμί Ποπάρα, ή όπως είναι το πλήρες όνομά του Popara Baba-zade Celebi Husein Bey. Λήψεις από βορειοδυτικά. Στις περισσότερες, οι φωτογράφοι σήμερα θα στέκονταν σχεδόν στην γωνία Κλαυθμώνος με Χ. Μούσκου.

Facebook: https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=765541090602193&id=204212503401724

Μοιάζει να είναι η μοναδική φωτογραφία που το καπέλο του μιναρέ να είναι στην θέση του. Κι όμως όπως φαίνεται από την παρουσία του γάλλου στρατιώτη αριστερά, η φωτογραφία έχει ρετουσαριστεί.

Facebook: https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=766511370505165&id=204212503401724

Τρίπτυχο που πιάνει όλο το αρχικό συγκρότημα της Σχολής, γύρω στο 1890. Η χρονολόγηση εξάγεται από τις υπόλοιπες φωτό από την ίδια πηγή [όπως το νεόκτιστο Σιντριβάνι που ανάρτησε ο κ. Σεραφίδης στις ΠΦΘ]

Η πρώτη αναφορά της JdS γίνεται στο 8ο μόλις φύλλο της, τον Δεκέμβριο 1895. «Ο βαλής Χασάν Φεχμή Πασάς, εκτός από τις επισκέψεις τους στα ελληνικά, βουλγαρικά και εβραϊκά σχολεία, τίμησε με την παρουσία του και την Γεωργική Σχολή». Εξέφρασε την πλήρη ικανοποίησή του στον συμπαθή διευθυντή Βιτάλη Στρούμζα και, προκειμένου να δώσει μεγαλύτερη σημασία στο ίδρυμα που μέλλει να γίνει ο πιο αγαπημένος προορισμός των εκδρομέων, διέταξε να φυτευτούν μουριές και στις δυο πλευρές του δρόμου από το Ντεπό ως εκεί που σε 4-5 χρόνια θα προσφέρουν τη σκιά τους. Η JdS δίνει σημασία στις λεπτομέρειες: τα δέντρα θα φυτευτούν ανά 5 μέτρα, η απόσταση είναι 7,5 χιλιόμετρα, άρα θα χρειαστούν 3.000 δέντρα. Θα τα παρέχει το αγρόκτημα της Σχολής, το φύτεμα θα το αναλάβει ο Δήμος.

Τον Ιούνιο του 1899, ο διευθυντής Βιτάλης Εφέντης Στρούμζα παραδίδει τα ηνία της διεύθυνσης. Η JdS μάς έχει ενημερώσει ήδη δυο μήνες πριν ότι καθώς διορίστηκε γενικός επιθεωρητής Γεωργίας, δεν θα μπορούσε να παραμείνει στη θέση του την οποία θα αναλάβει ο Σαάντ Μπέη, πρώην καθηγητής στην Σχολή. Τώρα, η JdS πλέκει το εγκώμιό του και με την ευκαιρία μαθαίνουμε ότι ήταν διευθυντής 10 χρόνια, από την ίδρυσή της.[ Άρα ιδρύθηκε το 1889-1890.] Η μεταμόρφωση του ερημότοπου σ’ αυτήν την όαση ήταν όνειρο και έργο του Στρούμζα. Όλοι έχουν περάσει απ’ τον χώρο: βαλήδες, υψηλοί αξιωματούχοι της πολιτικής και της στρατιωτικής ζωής, πρόξενοι, προύχοντες κλπ. Ο αποχαιρετισμός ήταν συγκινητικός. Ο Σαμ Λεβύ, σε ξεχωριστό άρθρο, αναφέρεται στα επιτεύγματα της Σχολής –άρα του Στρούμζα: τους πάνω από 60 απόφοιτούς της. Ένας τους μάλιστα διευθύνει τη Γεωργική Σχολή στα Άδανα.

Πράγματι η Σχολή είναι αγαπημένος τόπος ημερησίων εκδρομών και πικ-νίκ τα επόμενα χρόνια, μερικά από τα οποία ειναι οργανωμένα επίσημα, όπως αυτό της Γερμανικής Λέσχης.

Ένα κιόσκι στον κήπο της.

Έχει επίσης ποδηλατικό αγώνα με το όνομά της. Οι συμμετέχοντες μπορούν να επιλέξουν αν θα σταματήσουν εκεί, ή στο Σέδες ή στα Βασιλικά.

Το 1903 ανακοινώνεται ότι θα προστεθούν καινούργια κτίρια, στα παλιά θα κάνουν επισκευές και θα τα βάψουν. Στη φωτό η πίσω πλευρά της Σχολής.

Το 1904, η JdS προσπαθεί να αποδείξει «με λογικά επιχειρήματα» ότι η συνοικία των Εξοχών που εδώ και 25 χρόνια εκτείνεται από τον Λευκό Πύργο ως το Αλλατίνι, μοιραία θα επεκταθεί και θα πιάσει από το Ντεπό μέχρι την Γεωργική Σχολή. Την ίδια χρονιά, μαθαίνουμε ότι η Αυτοκρατορική Γεωργική Σχολή [πρώτη φορά τη γράφουν με τόση επισημότητα] πουλάει μεταξόσπορο που έφτιαξε στο Παράρτημα Σηροτροφίας. Ακολουθήθηκαν οι οδηγίες του Παστέρ, και ο μεταξόσπορος είναι εκλεκτός, απαλλαγμένος από αρρώστιες. [Από δημοσίευμα του 1909 επιβεβαιώνεται ότι το Τμήμα Σηροτροφίας άνοιξε όντως το 1904] Το καλοκαίρι του 1905, ο γνωστός έμπορος Χασδάι Εζράτι θα προσφέρει στο Τμήμα μια συλλογή με δείγματα απ’ όλα τα στάδια του μεταξοσκώληκα που θα είναι πολύ χρήσιμη στη διδασκαλία.

Η αυλή της Σχολής από πιο κοντά, με τα διάφορα “μηχανήματα” σε παράταξη.

Τα χρόνια περνάνε, οι εκδρομές συνεχίζονται, οι ποδηλατοδρομίες επίσης, η Σχολή δείχνει να πηγαίνει καλά, το δε Τμήμα Σηροτροφίας παράγει πλέον τα 2/3 του μεταξόσπορου που χρειάζεται η περιφέρεια. Και ξαφνικά, τον Δεκέμβριο 1909, ανακοινώνεται ότι θα μεταφερθεί γιατί το τωρινό σημείο έχει άθλιες συνθήκες υγιεινής. Αποφασίστηκε να μεταφερθεί στο Nταούτ Μπαλί (Ωραιόκαστρο) και η Επιτροπή Γεωργίας έχει διαθέσει τα απαραίτητα.

Ένα μόλις μήνα μετά, τον Ιανουάριο του 1910, η εφημερίδα μάς ενημερώνει για μια δωρεά που θα γίνει στην νέα σχολή: η «Εckert» θα προσφέρει ένα βαγόνι εργαλεία με τα αξεσουάρ τους. «Βασιλικό δώρο», το αποκαλεί η JdS. Δυο μέρες μετά επανέρχεται: ο σπουδαίος ουγγρικός οίκος “Alam Vasutak” θα προσφέρει μια αλωνιστική μηχανή. Δεν ξέρουμε πότε (και αν) έγινε η νέα σχολή στο Ωραιόκαστρο και οι δωρεές. Έγινε όμως νέα ανωτέρα γεωργική σχολή στην ίδια περιοχή με την παλιά -σήμερα εκεί βρίσκεται η Ανωτέρα Σχολή Πολέμου και, καθώς μοιάζει αρκετά με τα κτίρια του Ποζέλι, πιθανολογείται ότι είναι δικό του έργο. Προς το παρόν, ας δούμε κάποια από τα μηχανήματα που είχε η Σχολή το 1890.

Facebook: https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=765158053973830&id=204212503401724

Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.195, ασπρόμαυρο φιλμ 3,5Χ5,5 εκ photo Joseph Pigassou n°195 sur film 35x55 NB Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.057, ασπρόμαυρο φιλμ 3,5Χ5,5 εκ photo Joseph Pigassou n°057 sur film 35x55 NB Στερεοσκοπική αυτοχρωμική φωτογραφία Joseph Pigassou ν. 122 photo stéréo Joseph Pigassou n°122 Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.054, ασπρόμαυρο φιλμ 3,5Χ5,5 εκ photo Joseph Pigassou n°054 sur film 35x55 NB Στερεοσκοπική αυτοχρωμική φωτογραφία Joseph Pigassou ν. 119 photo stéréo Joseph Pigassou n°119 Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.137, ασπρόμαυρη μονή γυάλινη πλάκα, 6,5Χ9 εκ. photo Joseph Pigassou n°137 sur plaque mono 65x90 NB Φωτογραφία σε χαρτί που συνέλεξε ο Paul Albarel. Βρίσκεται στην Médiathèque du Grand Narbonne, με αρ. AD11- 1507 photo ramenée par Paul Albarel – Médiathèque du Grand Narbonne AD11- 1507 tirage papier

Facebook: https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=593788501110787&id=204212503401724

Η εικόνα δεν είναι ευπαρουσίαστη, αλλά είναι μόλις η δεύτερη φωτογραφία που έχουμε από αυτήν τη βρύση στο Γενι τζαμί και είναι παλιότερη, κατοχική. Η βρύση δεξιά της εισόδου του παλιού Αρχαιολογικού Μουσείου πρός την Έδμόνδου Ροστάν Φωτογραφία του 1964, αναρτημένη στις ΠΦΘ και αναγνωρισμένη από τον Δημ. Κωτσίδη

Facebook: https://www.facebook.com/204212503401724/photos/a.211295696026738/764270430729259/?type=3&theater

Γωνία Απ. Παύλου με Αγ. Δημητρίου, μπροστά από την περίφραξη του τούρκικου προξενείου, μια σειρά από λούστρους περιποιούνται όσους κατηφορίζουν από την σκονισμένη πάνω πόλη προς το κέντρο. Είχε αναγνωριστεί από Babis Dimitriou στις ΠΦΘ όπου και είχε πρωτοαναρτηθεί. Μέρες κατοχικές.

Facebook: https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=757680454721590&id=204212503401724

Λάτρης των καραβιών ο Pigassou, τα θαυμάζει αγκυροβολημένα στα ανοιχτά της πόλης. Από το αφιέρωμα: ο Joseph Pigassou στην Θεσσαλονίκη Στην βόλτα του στην παραλία, με την συνηθισμένη πυκνή τους παρουσία...

Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.181, ασπρόμαυρο φιλμ 3,5Χ5,5 εκ photo Joseph Pigassou n°181 sur film 35x55 NB Ανάμεσα σε βάρκες και μεγάλα συμμαχικά

Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.454, στερεοσκοπική γυάλινη πλάκα photo stéréo Joseph Pigassou n°454 Μέχρι και πιο απομακρυσμένα έτσι όπως ρίχνουν την σκιά τους στο νερό

Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.497, ασπρόμαυρη μονή γυάλινη πλάκα, 6,5Χ9 εκ. photo Joseph Pigassou n°497 sur plaque mono 65x90 NB Στον ναύσταθμο στην Σαλαμίνα

Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.133, ασπρόμαυρη μονή γυάλινη πλάκα, 6,5Χ9 εκ. photo Joseph Pigassou n°133 sur plaque mono 65x90 NB Όπου και τα μεγάλα πλοία των συμμάχων να επιβάλλουν την παρουσία τους στα μάτια των συμπατριωτών του.

Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.198, ασπρόμαυρο φιλμ 3,5Χ5,5 εκ photo Joseph Pigassou n°198 sur film 35x55 NB

Μια βόλτα στο HT4. Στο μέρος όπου ζούσε και δούλευε ο Joseph Pigassou. Μια πρώτη γνωριμία με το μέρος είχαμε κάνει εδώ, όπου και οι σχετικές κατατοπιστικές αεροφωτογραφίες: https://archive.saloni.ca/1045

Από το αφιέρωμα: ο Joseph Pigassou στην Θεσσαλονίκη

Facebook: https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=757716831384619&id=204212503401724

Δεξιά το μέρος όπου έμενε και εργαζόταν ο Pigassou. Εδώ φωτογραφίζει τους κηπουρούς Αυτοχρωμική λήψη από το ίδιο σημείο, πάλι από τον Pigassou όπως την είχαμε δει στο σχετικό άμπουμ, φωτογραφίζοντας τους συναδέλφους του

Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.196, ασπρόμαυρο φιλμ 3,5Χ5,5 εκ photo Joseph Pigassou n°196 sur film 35x55 NB Το ίδιο προκατασκευασμένο παράπηγμα από την μεριά της θάλασσας δεξιά του και ίσια επάνω η Γραβιάς.

Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.200, ασπρόμαυρο φιλμ 3,5Χ5,5 εκ photo Joseph Pigassou n°200 sur film 35x55 NB Bernard Maurice: “notre habitation : la 4e fenêtre est celle de ma chambre, la partie antérieure de la baraque est transformée en salle à manger. La vue est prise du point A marqué sur la photo n°2, lorsqu'on est devant la porte si on se tourne vers la gauche de la photo on a la vue n°2, et vers la droite la vue n°3. Si on se met au point B en tournant le dos à la mer on a la vue n°5, et au point A la vue n°6 si on se met sur la porte en regardant devant soi on a la mer n°7 et 8”

Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.227, ασπρόμαυρο φιλμ 3,5Χ5,5 εκ photo Joseph Pigassou n°227 sur film 35x55 NB Στην γωνία της σημερινής Γραβιάς με Θάλητος βλέποντας προς τα βόρεια. Το ψηλό σπίτι αριστερά, η βίλα Χιρς, διατηρητέο, υφίσταται και σήμερα στην γωνία με Βασ. Όλγας σε ερειπιώδη κατάσταση.

Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.228, ασπρόμαυρο φιλμ 3,5Χ5,5 εκ photo Joseph Pigassou n°228 sur film 35x55 NB Προς τα ΒΑ, η Θάλητος δεξιά μας διακρίνεται ο τρούλος της βίλας Μορδώχ, σήμερα Μαρτίου με Βασ. Όλγας.

Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.229, ασπρόμαυρο φιλμ 3,5Χ5,5 εκ photo Joseph Pigassou n°229 sur film 35x55 NB Η Θάλητος και στο βάθος ο μύλος Αλλατίνη.

Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.231, ασπρόμαυρο φιλμ 3,5Χ5,5 εκ photo Joseph Pigassou n°231 sur film 35x55 NB Και πάλι η Γραβιάς βλέποντας την είσοδο του Νοσοκομείου, εκεί που είναι το αυτοκίνητο.

Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.232, ασπρόμαυρο φιλμ 3,5Χ5,5 εκ photo Joseph Pigassou n°232 sur film 35x55 NB

Η είσοδος του HT4, από την εξωτερική πλευρά, βλέποντας προς την θάλασσα.

Φωτογραφία Joseph Pigassou ν.234, ασπρόμαυρο φιλμ 3,5Χ5,5 εκ photo Joseph Pigassou n°234 sur film 35x55 NB

“BUREAU des ENTREES” “L'ENTREE de L'HOPITAL est FORMELLEMENT INTERDITE A TOUTE PERSONNE ETRANGERE AU SERVICE” “State of hospital resources on October 1, 1916”

έργο του γλύπτη Γεωργ. Δημητριάδη τοποθετήθηκε το 1940, και δεν πρόλαβε να φωτογραφηθεί σε καιρό ειρήνης. Αντίθετα, έχουμε αρκετές λήψεις του με γερμανούς στρατιώτες. Μετά τον πόλεμο αποφασίστηκε η μετακίνησή του στην πλατεία Βαρδαρίου. Εκεί τοποθετήθηκε το 1959 όπου και δέσποζε στην σχηματισμένη πλατεία. Όταν ευθυγραμμίστηκε η Μοναστηρίου με την Εγνατία στα τέλη της δεκαετίας του 1960 μετακινήθηκε σε μία άκρη του πεζοδρομιου, όπου και παραμένει.

Facebook: https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=752794595210176&id=204212503401724

Φωτογραφία του Νίκου Δούγια που αναρτήθηκε στις ΠΦΘ. Το στήσιμο του ανδριάντα το 1940 τον Αθ. Δουγια Λήψεις με Γερμανούς Αλλά και με έλληνες πολίτες στα χρόνια πάντα της κατοχής

Ενδιάμεσα κάποιες λήψεις από έλληνες επισκέπτες

Μετά τον πόλεμο στέκι λευκοντυμένων υπαίθριων φωτογράφων. Επιχρωματισμένες λήψεις.

Ειδυλλιακή λήψη μέσα στο επιχρωματισμένο πάρκο Το 12ο δημοτικό σε αναμνηστική φωτογραφία το 1953

Τρεις μαυροσκούφηδες το 1950 σε ανάρτηση Θωμά Αμπατζή στις ΠΦΘ 28 Οκτωβρίου 1958 η τελευταία παρέλαση, με τις κυρίες των επισήμων μπροστά στον Κωνσταντίνο Στα 1959 η αεροφωτογραφία από την συλλογή του Βαγγέλη Καβάλα συλλαμβάνει κατά πάσα πιθανότητα και τις εργασίες μετακίνησης του αγάλματος. Μακεδονία 28/8/1959 Χθες στήθηκε ο ανδριάντας στην πλατεία Βαρδαρίου Η θέση του από το 1959 και για τα επόμενα χρόνια Ο χώρος που κατέλαβε κατά την πρώτη περίοδο στην πλατεία. Και όταν ο δρόμος της Μοναστηρίου ουσιαστικά ενώθηκε με την Εγνατία, η πλατεία έπαψε να υφίσταται με το οβάλ της σχήμα και ο ανδριάντας του Κωνσταντίνου παραμέρισε για να περάσει ο δρόμος

Αταύτιστη κάρτα που κυκλοφορεί σε διαδικτυακές δημοπρασίες με τίτλο “Άστεγοι κοιτάζουν τα κατεστραμμένα σπίτια τους”. Ο Αύγουστος του 1917 έμελλε να φέρει τα τραγικότερα νέα στην πολύπαθη Θεσσαλονίκη την εποχή του μεγάλου πολέμου. Ο φωτογραφικός φακός αποτυπώνει το δράμα των κατοίκων λίγα μέτρα κάτω από την πλατεία Yilan Mermer. Από τον Στάθη Ασλανίδη

Facebook: https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=756356081520694&id=204212503401724

Facebook: https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=756187468204222&id=204212503401724

Ο άγνωστος φωτογράφος βρίσκεται λίγο δυτικότερα από τον Ταξιάρχη –πιθανόν σκαρφαλωμένος στην μάντρα του. Αποτυπώνει για πρώτη φορά σε «κοντινό» την νότια πλευρά του ψηλού τοίχου που χώριζε (και χωρίζει ακόμα) την Θεοτοκοπούλου από την Ακροπόλεως –ή, για να το πούμε αλλιώς, στηρίζει την Ακροπόλεως για να μην κατρακυλήσει στην Θεοτοκοπούλου. Συγχρόνως πιάνει όλη την πλαγιά μέχρι την Βλατάδων. Το ριγέ σπίτι ήταν το τελευταίο από την γνωστή σειρά των αρχοντόσπιτων που διακρίνεται στις λήψεις προς την Άνω Πόλη.

Εδώ σε σύγκριση με απόσπασμα μίας πανοραμικής του 1915-16. Στο κόκκινο βελάκι περνάει η Θεοτοκοπούλου.

Το σημείο λήψης.